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Houseplant · Ash and Scent Set
$289,000.00
MoMA · Bodum Assam Brew Teapot (Coral/Azul)
$99,000.00
La Bodum Assam es la tetera de Bodum para quienes ya saben lo que quieren. Vidrio borosilicato resistente al calor, émbolo de acero inoxidable con malla fina que detiene la infusión en el momento exacto, y ese lenguaje formal escandinavo-danés que Bodum lleva décadas perfeccionando: sin adornos, todo función visible. La palanca baja cuando el té llegó a su punto; el vidrio muestra el color mientras se desarrolla.
| Color | Azul, Rojo, Verde |
|---|---|
| Tipo | Cocina |
| Cantidad | Unidad |
Disponible para reserva
Size and packaging guidelines
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| Specification | Chair | Armchair | Sofas |
| Height | 37" | 42" | 42" |
| Width | 26.5" | 32.5" | 142" |
| Depth | 19.5" | 22.5" | 24.5" |
| Assembly Required | No | No | Yes |
| Packaging Type | Box | Box | Box |
| Package Weight | 55 lbs. | 64 lbs. | 180 lbs. |
| Packaging Dimensions | 27" x 26" x 39" | 45" x 35" x 24" | 46" x 142" x 25" |
Descripción
Sobre Bodum Assam Brew Teapot
El objeto
La Assam es una tetera de vidrio borosilicato con un mecanismo de émbolo —un plunger— de acero inoxidable con malla fina integrada. La lógica es simple y elegante: se carga con hojas sueltas y agua caliente, se deja infusionar el tiempo necesario, y cuando el té llegó a su punto se baja el émbolo. La malla separa las hojas del líquido y detiene la extracción. No hay coladores externos, no hay bolsitas, no hay pasos adicionales. El proceso es visible, controlable, completo.
El vidrio borosilicato no es un detalle menor. Es el mismo material usado en laboratorios de química: resiste cambios bruscos de temperatura sin quebrarse, no retiene olores ni sabores, no interactúa con el líquido. Lo que ves es exactamente lo que hay. La transparencia no es solo estética — es una declaración de honestidad material.
Bodum y la tradición escandinava del objeto cotidiano
Bodum fue fundada en 1944 en Copenhague por Peter Bodum, y desde sus primeros años operó dentro de una tradición de diseño escandinavo que tiene principios muy claros: el objeto bien diseñado no es un lujo, es un derecho cotidiano. El buen diseño no se reserva para ocasiones especiales ni para espacios públicos — pertenece a la mesa del desayuno, a la cocina de todos los días, al gesto repetido miles de veces a lo largo de una vida.
Esa filosofía tiene consecuencias formales concretas. Los objetos Bodum no se adornan. No tienen elementos decorativos que no cumplan una función. Las curvas existen porque mejoran el agarre o el vertido, no porque sean bonitas. El acero inoxidable aparece donde necesita resistencia o donde el contacto con el líquido requiere un material neutro. El vidrio aparece donde la transparencia tiene valor funcional — para ver el nivel, para monitorear el color de la infusión, para saber sin abrir ni adivinar.
La Assam es un destilado de esos principios.
El émbolo como argumento
El mecanismo de émbolo tiene una historia interesante. La prensa francesa —cafetière à piston— existe desde los años 1850 en distintas formas, pero fue Bodum quien la industrializó y popularizó masivamente con la Chambord en la década del 70, convirtiéndola en el método de café de presión que hoy es prácticamente universal en el mundo occidental. La Assam aplica esa misma lógica al té, con una variación crucial: la malla del émbolo está diseñada para hojas sueltas, con una densidad que detiene incluso las partículas más finas sin bloquear el flujo del líquido.
Esto importa porque el té de hojas sueltas y el café de molienda gruesa tienen comportamientos muy distintos. Las hojas de té se expanden significativamente al hidratarse — una hoja seca de Assam o de Darjeeling puede triplicar su volumen en agua caliente. La malla de la Assam está calibrada para ese movimiento: lo permite durante la infusión y lo contiene al bajar el émbolo. Es una solución de ingeniería menor, pero resuelta con precisión.
El tiempo como variable de diseño
Lo que la Assam hace mejor que casi cualquier tetera convencional es devolver el control del tiempo al usuario. En una tetera estándar, una vez que las hojas están en contacto con el agua, la infusión continúa hasta que se sirve todo el líquido — y si queda té en la tetera, sigue extrayendo. El resultado es un segundo vaso más amargo, más tánico, menos equilibrado que el primero.
Con el émbolo bajado, la extracción se detiene. El té puede quedarse en la tetera sin deteriorarse. El segundo vaso tiene las mismas características que el primero. Esa consistencia, que en el contexto del café de prensa parece obvia, en el contexto del té es sorprendentemente rara.
Es un problema de diseño resuelto de manera tan directa que cuesta notar que era un problema.
La forma que queda
Cuando el émbolo está abajo y la tetera está llena, la Assam tiene una presencia visual muy particular. El vidrio muestra el color del té — ese ámbar rojizo de un Assam bien cargado, o el verde pálido de un Gyokuro, o el negro profundo de un Pu-erh — enmarcado por el acero del aro superior y el disco de la malla en el fondo. Es una composición que ocurre sola, sin intervención, cada vez que se prepara té.
Bodum no diseñó eso como efecto estético. Es simplemente lo que pasa cuando usás vidrio transparente y un mecanismo que funciona. Pero el resultado es un objeto que es agradable de mirar mientras se usa, que registra visualmente el proceso que está conteniendo, que hace visible algo que en cualquier tetera opaca permanece oculto.
Esa honestidad — mostrar lo que hace mientras lo hace — es quizás la característica más coherente con la tradición de diseño en la que la Assam se inscribe. Y es, también, la razón por la que es difícil argumentar que necesita ser algo distinto de lo que es.
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Sobre la marca
El MoMA Design Store es la extensión comercial de una de las instituciones culturales más influyentes del mundo, y lleva esa responsabilidad con una coherencia poco común en el mundo del retail. Fundada con el principio de que el buen diseño no pertenece solo a los museos sino también a la vida cotidiana, la tienda selecciona y en muchos casos co-desarrolla objetos que cumplen un criterio simple y exigente: que la forma y la función sean inseparables. Desde un saca corchos hasta una lámpara portátil, todo en su catálogo parte de la misma pregunta que el museo lleva casi un siglo haciéndose sobre el arte: ¿por qué este objeto y no otro?
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